1.3. Traduccion en verso

Ya es sabido y lamentado cómo la traducción priva al texto original de importantes aspectos sonoros o tímbricos, de significado, de construcción. Pero también empobrece una obra en verso su traducción en prosa, por excelente que sea en los demás aspectos.

Uno de estos casos es el de "La Noche XII" de Shakespeare: hemos encontrado la traducción buena, contemplado y oído la representación con deleite; y sin embargo, hemos echado en falta ese devenir aéreo, ligero, elegante y transido del verso shakesperiano.

El verso se alterna en esta obra, y en otras muchas, con la prosa (una prosa también rítmica que merecería un profundo estudio, por cierto). Generalmente el verso es atribuido a personajes jóvenes, bellos o nobles, con sentimientos intensos, habituales en el personaje o debidos a la ocasión. La prosa la reserva Shakespeare (como muchos otros en varias épocas y lugares) a personajes y situaciones que contrastan con los anteriores (prosaicos). De esta manera se balancea lo lírico con lo cómico, lo bello con lo ridículo, lo grande con lo chato.

Como es sabido, casi todo el verso del dramaturgo inglés es del tipo llamado pentámetro yámbico, o sea, de cinco pies, cada uno de los cuales suele estar compuesto de dos sílabas, no acentuada y acentuada: algo así como:

ta TAN ta TAN ta TAN ta TAN ta TAN (ta)

con una sílaba opcional no acentuada al final. No hay rima.

Traducirlo en prosa significa perder ese ritmo, el cual, tras leer y gustar unos cuantos cientos o miles de versos deviene algo reconocible y gustable en las miles de maneras en que aparece: cambiando las palabras, claro, pero también algunos acentos, con elisiones y hiatos, sinalefas, encabalgamientos y reparto de versos entre varios personajes.

Veamos algunos ejemplos de esa obra, aportando una traducción propia que sigue rigurosamente ese pentámetro yámbico, así como naturalmente el sentido, en una traducción tan literal como ha sido posible, incluso en la estructura, intentando traducir verso a verso. Debido a estas imposiciones algunos versos pudieran parecer forzados; pero ello no nos preocupa, el objeto de este breve escrito es mostrar sobre todo el juego versal del original.

Un aspecto adicional (que defendería la traducción ofrecida) es el relacionado con la época en que se escribe la obra (alrededor de 1600), que autoriza giros arcaicos en su traducción. Por otra parte, no creemos que haya que acercar el significado en la traducción más de lo que la propia obra ofrece. Si el verso nos parece ambiguo, déjese ambiguo para preservar la posible riqueza que tan ambigüedad ofrece, en lugar de decantarse por un sólo significado, perdiendo así los demás.

He aquí los fragmentos aludidos:

I, I. Orsino:

If music be the food of love, play on;

Give me excess of it, that, surfeiting,

The appetite may sicken, and so die.

That strain again! it had a dying fall:

O, it came o'er my ear like the sweet sound,

That breathes upon a bank of violets,

Stealing and giving odour! Enough; no more:

'Tis not so sweet now as it was before.

Si música alimento es de amor, tañe:

exceso de ella dame, hasta que ahíto,

el apetito enferme y así muera.

¡Aún ese compás! Qué exangüe fin:

llegó a mi oído como el dulce son

que alienta sobre un banco de violetas,

robando y dando olor. Basta, no más:

ya no es tan dulce ahora como fuera.

...

I, V. Olivia:

Your lord does know my mind; I cannot love him:

Yet I suppose him virtuous, know him noble,

Of great estate, of fresh and stainless youth;

In voices well divulged, free, learn'd and valiant;

And in dimension and the shape of nature

A gracious person: but yet I cannot love him;

He might have took his answer long ago.

Tu duque sábelo: no puedo amarle:

aunque le sé virtuoso, le sé noble,

de gran estado, un fresco y limpio joven;

en lenguas, ilustrado, libre y bravo,

y en todo lo que ofrece la natura

persona amable; mas no puede amarle;

pudiera él hace tiempo ya aceptarlo.

III, I. Viola:

This fellow is wise enough to play the fool;

And to do that well craves a kind of wit:

He must observe their mood on whom he jests,

The quality of persons, and the time,

And, like the haggard, cheque at every feather

That comes before his eye. This is a practise

As full of labour as a wise man's art

For folly that he wisely shows is fit;

But wise men, folly‑fall'n, quite taint their wit.

Tan listo el chico es que se hace el tonto

y para hacerlo bien, mañas emplea:

debe el humor notar de quien se burla,

el tipo de persona, y el momento

cual fiera oler un tremolar de pluma

que llega ante sus ojos. Práctica ésta

tan dura como la labor del sabio:

sandez, como sagaz nos muestra, es sabia

y el sabio, si se atonta, tonto queda.

IV. III, Sebastian:

This is the air; that is the glorious sun;

This pearl she gave me, I do feel't and see't;

And though 'tis wonder that enwraps me thus,

Yet 'tis not madness. Where's Antonio, then?

I could not find him at the Elephant:

....

Esto es el aire; eso es el sol glorioso;

ésa perla me dio: los siento y veo;

y aunque esta maravilla así me aloca,

locura no es. ¿ Donde esta Antonio, pues ?

no pude hallarle yo en El Elefante:

...

Todos estos fragmentos siguen el esquema rítmico aludido. El lector juzgará si se conserva, en parte al menos, ese delicado juego versal shakespeareano al que aludíamos.

SER o NO SER, en VERSO

Traducción en verso del famoso parlamento de Hamlet (Hamlet, III, 1) en la película interpretada por Lawrence Olivier. (no sabemos el autor de esta traducción pero está en verso y no está del todo mal). La puntuación se ha elegido al oído, o tomado del original. Algunas frases, no estando del todo claras, han sido algo corregidas (se marcan en cursiva). Texto inglés obtenido en Internet: http://the‑tech.mit.edu/Shakespeare/Tragedy/hamlet/hamlet.3.1.html.

Ser o no ser, todo el problema es ése
¿qué es más noble al espíritu, sufrir
golpes y dardos de la airada suerte,
o tomar armas contra un mar de angustias
y darles fin luchando?
Morir; dormir; no más; y con un sueño
dar fin a la congoja y sobresaltos
que la carne heredó, consumación
que se ha de desear. Morir, dormir,
dormir, tal vez soñar: ese es el caso:
porque el pensar que sueños trae la muerte
ya desprendidos del mortal estorbo
nos ha de contener. Ese respeto
larga existencia presta a mi fortuna
pues ¿quién sufriera el azotar del mundo
o al opresor, la afrenta del soberbio,
la hiel del huido amor, la tarda ley,
la insolencia del cargo y los desprecios
que al mérito le ofrece el hombre indigno,
cuando por sí se diera su descanso
con un simple estilete? ¿Quién querría
lamentarse y sudar toda una vida,
sin el temor de algo tras la muerte,
esa ignota región de cuyos límites
ninguno vuelve, que turba la mente,
y hace nos soportar los males ciertos
y no volar a otros ignorados?
La conciencia nos vuelve así cobardes
y así el matiz de la resolución
desmaya el suave tinte de la idea
y las empresas de rigor y empeño,
ante el temor, su curso tuercen pronto,
y dejan de tener nombre de acción...

To be, or not to be: that is the question:
Whether 'tis nobler in the mind to suffer
The slings and arrows of outrageous fortune,
Or to take arms against a sea of troubles,
And by opposing end them? To die: to sleep;
No more; and by a sleep to say we end
The heart-ache and the thousand natural shocks
That flesh is heir to, 'tis a consummation
Devoutly to be wish'd. To die, to sleep;
To sleep: perchance to dream: ay, there's the rub;
For in that sleep of death what dreams may come
When we have shuffled off this mortal coil,
Must give us pause: there's the respect
That makes calamity of so long life;
For who would bear the whips and scorns of time,
The oppressor's wrong, the proud man's contumely,
The pangs of despised love, the law's delay,
The insolence of office and the spurns
That patient merit of the unworthy takes,
When he himself might his quietus make
With a bare bodkin? who would fardels bear,
To grunt and sweat under a weary life,
But that the dread of something after death,
The undiscover'd country from whose bourn
No traveller returns, puzzles the will
And makes us rather bear those ills we have
Than fly to others that we know not of?
Thus conscience does make cowards of us all;
And thus the native hue of resolution
Is sicklied o'er with the pale cast of thought,
And enterprises of great pith and moment
With this regard their currents turn awry,
And lose the name of action...

Véase ahora la distribución en sílabas versales del texto inglés, encabezada con una notación musical, otra métrica, y una cuenta del silabeo. El signo ' | ' representa una pausa de duración equivalente a la una sílaba.

__________________________________________________________________________

q l q . q q . q l q . q q . q l q . g g .

/ 7 ¯ / 7 ¯ / 7 ¯ / 7 ¯ / 7 ¯ / 7 ¯ /

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

__________________________________________________________________________

To be, or not to be: that is the ques__ tion: |

Whe_ ther 'tis no___ bler in the mind to suf___ fer |

The slings and a rrows of ou tra geous for tune, |

Or to take arms a gainst a sea of trou bles, |

And by op__ pos sing end'm? To die: to sleep; | |

No more; and by a sleep to say we end | |

The heart- ache and the thou sand na t'ral shocks | |

That flesh is heir to, 'tis a con sum ma tion |

De___ vout__ ly to be wish'd. To die, to sleep; | |

To sleep: per___ chance to dream: ay, there's the rub; | |

For in that sleep of death what dreams may come | |

When we have shuf fled off this mor tal coil, | |

Must give us pau sè: there is the res pect | |

That makes ca la mi ty of so long life; | |

For who would bear the whips and scorns of time, | |

The_o ppre ssor's wrong, the proud man's con tum' ly, | |

The pangs of des pis'd love, the law's de lay, | |

The in so lence of of fice and the spurns | |

That pa tient me rit of the un wor thy takes, | |

When he him self might his qui e tus make | |

With a bare bod kin? who would far dels bear, | |

To grunt and sweat un der a wea ry life, | |

But that the dread of some thing af ter death, | |

The un dis co ver'd coun try from whose bourn | |

No tra ve ller re turns, puz zles the will | |

And makes us ra ther bear those ills we have | |

Than fly to o thers that we know not of? | |

Thus cons cience does make co wards of us all; | |

And thus the na tive hue of re so lu tion |

Is sic klied o'er with the pale cast of thought, | |

And en ter pri ses of great pith and mo ment |

With this re gard their cur rents turn a wry, | |

Separamos el texto en partes de tipo sintáctico. Por último, una versión española más, realizada por nosotros a partir de la anterior, pero (queremos creer que) más ajustada al texto, o y/o de suceso.

TRADUCCIONES del VERSO, AY, AY

(Fausto)

Y volvemos con la traducción del verso. Esta vez, a propósito de la de "Fausto", la versión llamada "Urfaust", o "Primer Fausto". Véase nuestro previo escrito informal titulado como éste, pero con un 'ay' menos.

Consultado por José Luis Gómez sobre la traducción española de una selección del enorme texto (enorme en varios sentidos) de Goethe, nos centramos en su métrica, dejando aparte otras cuestiones, semánticas, de estilo, dramáticas.

Véase el comienzo del texto alemán: todo en eneasílabos, cuatro yambos y medio:

RAPHAEL:         Die Sonne tönt, nach alter Weise,
                            In Brudersphären Wettgesang,
                            Und ihre vorgeschriebne Reise      (una sílaba más en la versión de la Abadía)
                            Vollendet sie mit Donnergang.

GABRIEL:          Und schnell und unbegreiflich schnelle
                            Dreht sich umher der Erde Pracht;
                            Es wechselt Paradieseshelle
                            Mit tiefer, schauervoller Nacht.

MICHAEL:          Und Stürme brausen um die Wette
                            Vom Meer aufs Land, vom Land aufs Meer,
                            und bilden wütend eine Kette
                            Der tiefsten Wirkung rings umher.

ZU DREI:            Der Anblick gibt den Engeln Stärke,
                            Da keiner dich ergründen mag,
                            Und alle deine hohen Werke
                            Sind herrlich wie am ersten Tag.

Tras hojear el resto del texto alemán de esta selección, encontramos los siguientes hechos métricos y rítmicos:

1. Todo a casi todo el texto es verso rimado, con metro regular, y rima consonante.

2. Encontramos metros de 9, 11, 13 sílabas, en bloques regulares: por ejemplo en parlamentos enteros de un personaje.

3. Algunas veces, pocas, se rompe esa regularidad para enfatizar, dar cuerpo (forma y fondo) a personajes inarmónicos, como el diablo, o situaciones inarmónicas, como Margarita en prisión.

4. Aún en esas partes se conserva la estructura métrica yámbica cataléctica, o sea del tipo Ta TÁN Ta TÁN Ta, varios yambos con el final sin sílaba marcada (pausa de una sílaba) o faltando (pausa de dos sílabas). El yambo domina abrumadoramente la obra.

La traducción que nos parece apropiada en aquella que conserva la citada estructura métrica-rítmica, con traducción verso a verso si es posible. Asimismo nos parece apropiado conservar la rima consonante allí donde se produce. Que ello es posible lo demuestra la versión inglesa obtenida en internet (http://... ), la cual sigue todos los puntos antes apuntados (naturalmente debido a criterios propios, no debida a indicaciones nuestras(!!)). Véase botón de muestra:

Raphael.              The Sun intones, in ancient tourney
                            With brother‑spheres, a rival song,
                          Fulfilling its predestined journey,
                            With march of thunder moves along.

Gabriel.              And swift beyond where knowledge ranges,
                            Earth's splendour whirls in circling flight;
                            A paradise of brightness changes
                            To awful shuddering depths of night.

Michael.              And rival tempests roar and shatter,
                            From sea to land, from land to sea,
                            And, raging, form a circling fetter
                            Of deep, effective energy.

The Three.           Its aspect gives the angels power,
                            Since none can solve Thee nor Thy ways;
                            And all Thy works beyond us tower,
                            Sublime as on the first of days.

La versión española obtenida en Abadía conserva la rima, pero no la estructura métrica. Aquí presentamos ahora una revisión nuestra del comienzo de esa traducción española, conservando todo lo posible ese texto, y su rima, pero conformando la estructura métrica antes citada; cuando no ha sido posible, nos atenemos al original alemán, echando mano de la traducción inglesa y de dos traducciones en prosa española. Puesto que sólo queremos ahora mostrar la métrica del texto, no nos preocupamos de la elegancia y coherencia del discurso:

RAFAEL:            Entona el Sol a antigua usanza
                            un son rival de las esferas;
                            cumpliendo va prescrita andanza,
                            un trueno al fin de sus carreras.

GABRIEL:          Y rápida, increíblemente,
                            en sí gira la hermosa Tierra;
                            al Paraíso aún resplandeciente,
                            tiniebla sigue, y nos aterra.

MIGUEL:            Tormentas rugen compitiendo
                            de mar a costa y costa al mar:
                            cadenas van constituyendo,
                            su fuerza crece sin cesar.

LOS TRES:         Su vista al Ángel fortalece,
                            pues comprenderle no podría,
                            Tu magna Obra resplandece
                            sublime como el primer día.

Hay algunas inversiones de marca y acento, pero el resultado nos parece mostrativo de la viabilidad de una traducción métrica del original.

Véase la coincidencia rítmica entre las versiones alemana, inglesa y la española ritmada:

pies 1 2 2 4 (5)

yambos ta tán ta tán ta tán ta tán (ta tán)

sílabas 1 2 3 4 5 6 7 8 (9 10)

Die Son ––– ne tönt, nach al––––––ter Wei––– se, *

The Sun in –––––ton's, in an––––– cient tour––– ney *

En–––––to––––– na_el Sol a_an––– ti––––– gua_u san–––––za *

in Bru –––ders phä–––– ren Wett ge–––––sang * *

with bro––––ther_s–– pher's, a ri–––––val song, * *

un son ri––––– val de las es––––––fe––––– ras; *

und – ih––––– re vor––––gen shrieb–– ne Rei ––––se *

full ––– fi––––– lling its pre–––– des–––– tin'd jour ––– ney, *

cum––– plien do va pres––––cri ta_an–––dan–––– za *

wo–––– llen det sie du Don ––– ner gang. * *

with march of thun–––der mov's a–––––– long. * *

un true––––no_al fin de sus ca–––––– rre–––– ras. *

Los lectores, recitando, juzgarán.

REFERENCIAS en INTERNET

Texto alemán: http://gutenberg.informatik.uni‑hamburg.de/gutenb/goethe/faust1/faust004.htm

Texto inglés: gopher://gopher.vt.edu:10010/02/89/1